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Artist：H.H.Dorje Chang Buddha III

这是一幅写意泼墨的人物国画作品。健劲苍辣的笔力、逸笔草草的皴嚓、一波三折的飞白， 使整幅画气势磅礴，撼天动地。那浓重的墨色、淳朴的赋彩，触人心弦。

达摩祖师的造型，奇特高古。“须云髯，数尺飞动，毛根出肉，力健有余。” 神态生动深邃，尤其眼睛瞳仁处微妙的一点，如画龙点睛之笔，使整个画面威光顿显，表现出高僧微妙深邃的禅境。

1987年7月，北京成立中国社会福利教科文中心国画研究会。当时，H.H.第三世多杰羌佛任会长，周颖南任副会长兼常务顾问，万籁鸣、臧克家、谢稚柳、钱君匋等文化名人担任顾问。其宗旨力求在新的历史时期，将国画推向一个新的高度。这一时期，H.H.第三世多杰羌佛写下了《了谛篇》《艺程》《传统.空间.无我》等学术论著。同时创作了《五百罗汉》等一系列传统人物国画作品以及大量的花鸟、山水画精品。这些作品气韵生动，展现了博大境界，显示了平中见奇、浑厚华滋的艺术高度。《达摩祖师》是H.H.第三世多杰羌佛，在这一时期创作的人物国画力作。

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H.H.第三世多杰羌佛的国画作品

荔枝成熟，压弯了枝头，仿佛在躬身感恩哺育自己成长的土地母亲；芭蕉枯萎了，弯弯的叶脉连同腐朽的叶子也低垂到了地上，似乎将要把自己化作泥土，回归大地母亲的怀抱。正所谓“落叶不是无情物，化作春泥更护花”。

画家妙笔一挥，便把无常岁月的真实，以及自然现象所涵容的哲理，呈现在画面之中。美学大家宗白华曾这样说过“以宇宙人生的具体为对象，赏玩他的色相、秩序、节奏、和谐，借以窥见自我的、最高的、心灵的反映；化实境而为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化，肉身化，这就是艺术境界。”

作者以逸笔妙墨，构成的虚境之中，微妙的近乎神秘的墨色，浓淡干湿相辅相成，形成了笔意松动，简逸豪放，清净淡泊的画面意蕴，不论是造型、用色、用笔、运墨，已摆脱形似的束缚，以率真的笔意，微妙的墨色，追求形象之外的意境创作，表现了简洁凝鍊的风格。画面中，没有狂放的激情，没有令人心跳的起伏跌宕的节奏，也没有艳丽迷人的色彩，就连画面的提款也如同从虚空中幻化而出。一切是那么的和谐自然，整个画面灵光闪耀，似玉生辉。

此作品堪称是宏观和微观的巧妙结合,画面之中借方寸林木、毫厘叶果之妙有，一展性空宇宙之浩渺，正所谓“无画处皆成妙境”。这种笔法中蕴涵着甚深的禅理。应目会心,宇宙人生的无限机趣，在此虚灵的画面中展露无遗，令人进入深深的沉思。

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Artist：H.H.Dorje Chang Buddha III

这是一幅工笔和写意结合的国画精品。这是艺术大师在牛年来临之际，睹物思人，感叹于众生世界的艰辛与无常，有感而发所作的一幅国画。

画面以细腻深情的工笔画笔法，深入刻画了牛的体态特征与性格特点，牛的忍辱负重与倔强不屈的性格被刻画得入木三分；树、花、草地、山岚、绿野则是采用不拘小节的写意画笔调，虽草草几笔，春的气息却扑面而来。

整幅国画详略分明、相得益彰。左上方错落有致的提款，如一代远山，笔者感受到其内容与形式均象征着众生的功德之山永不磨灭，魏巍矗立在时空之中。

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H.H.第三世多杰羌佛的国画《泼墨螃蟹》

《泼墨螃蟹》笔墨凝练、奔放奇纵、雄健浑厚、造型简练质朴、画面生机蓬勃。在把握螃蟹鲜活的形貌、质量感、运动方式、环境关系及个性特征的同时，还表现了螃蟹活泼、灵动的生命力。画的墨色深浅浓淡，变化多端。螃蟹的硬壳透明，由深到浅。笔触的变化，使螃蟹的腿部呈现各种形态，看似容易，实则极难：画得活，则螃蟹之生命意趣自出；画僵了，也就失去了生命感。直中有曲，乱中有序。

似柔实刚，似断实连，这灵动的暂有幻相，却是从无垠的性空中，自然流淌而出的。

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H.H.第三世多杰羌佛的水墨荷花

纵观中国水墨发展史，纯以笔墨取胜的画家当属八大山人，荷花是他艺术生命中的重要组成部分。其墨荷艺术独步古今，纯以笔墨取胜，罕见用色，其笔墨和形式简练的背后，给人留下了无穷的审美空间。

H.H.第三世多杰羌佛的这幅墨荷作品，顺承了国画的哲学思想，画中妙相仿佛从空中而生、化于心境，在天地之风中翩然起舞。其写意荷花，水墨淋漓，用笔似乎好不经意，然而，其笔中所涵容的墨色变化微妙；墨中拓展的笔意却法度森严、丰富有序。水墨的点染虽酣畅豪放，却丝毫不影响构图取势的简洁明朗。另外，由于作者精湛的用水技法，使得画面呈现出明澈灵动，水韵绵绵的浓厚诗意。这幅作品以独具哲理的艺术语言，形象地展现了表象世界的无常本质。

对于古今中外的种种绘画，H.H.第三世多杰羌佛有着极其深厚的艺术素养。在此作品中，祂把抽象主义、表现主义融于具象之中，极大地拓宽了水墨艺术的表现广度。

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